The White Lotus: el creador da algunas pistas de dónde se desarrollará la cuarta temporada

The White Lotus 3. Foto: Instagram @thewhitelotus.

Llegó el gran final de la tercera temporada de The White Lotus a Max con un largo episodio de 90 minutos que dejó satisfechos a los fans, despidiéndose del idílico resort de Tailandia y de sus personajes y tramas.

Tras esto, HBO decidió renovar oficialmente los hoteles para la cuarta temporada demostrando que tiene una gran confianza en la antología creada por Mike White. Cabe recordar que en el pasado la trama se desarrolló en Maui y Sicilia.

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Según algunas pistas la futura grabación de The White Lotus podría estar ambientada lejos del océano, pero, según sus creadores “siempre hay espacio para más asesinatos en los hoteles".

Los internautas comenzaron a especular, ya que la próxima temporada podría ambientarse en la montaña, en el campo o incluso en zonas nevadas. Lo cierto es que su creador, Mike White, ha dicho en reiteradas oportunidades que a él no le gusta el frío, pero quizás el nuevo escenario es inesperado.

Además, Francesca Orsi, directiva de HBO, insinuó hace meses que se estaba trabajando para regresar a una localización europea, alejando los rumores que apuntaban a Costa Azul, rodeado de olas y mar.

Daphne en The White Lotus. Foto: HBO.

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La cuarta temporada de The White Lotus perderá una de sus características más distintivas

Tras el final de la tercera entrega se supo que la cuarta temporada de la producción creada por Mike White se queda sin una pieza importante que indigna a los fans: la característica música del opening de la serie.

Esto responde a la salida del compositor chileno Cristóbal Tapia de Veer, quien ha decidido abandonar la producción de la famosa serie debido a diferencias creativas con Mike White, y, por lo tanto, la serie se quedará si la pieza musical.

The White Lotus 3. Foto: HBO.

El músico lo había confirmado en una entrevista con “The New York Times”, donde explicó cómo las conversaciones con los productores podían ser algo "histéricas", pidiendo continuamente música más alegre y menos experimental. Según dejó entrever, Mike White ni siquiera quería la pieza que terminó convirtiéndose en un ícono de la serie.